Le plus gros problème avec la télévision en tant que forme d’art en ce moment est qu’elle nous donne trop de nouvelles émissions mais trop peu de nouvelles histoires. Médecins. Avocats. Des flics. Adolescents sauvages. Des familles avec des maris néandertaliens, des femmes harcelées et quelques enfants mignons. Série se déroulant dans l’espace ou dans un royaume fantastique, où les conflits politiques font écho aux nôtres. Il y a du confort dans la familiarité, bien sûr. Mais c’est un rare plaisir, de nos jours, de rencontrer une prémisse qui semble véritablement originale.
Une telle histoire est Les derniers jours de Ptolémée Gray, la passionnante mini-série Apple TV+ en six parties que le créateur Walter Mosley a adaptée de son propre roman de 2010. Samuel L. Jackson embrasse la vulnérabilité dans son interprétation du personnage principal, un homme âgé atteint de démence qui vit dans la misère urbaine, entouré des détritus d’une vie longue et difficile. La plupart du temps, il dérive sans but dans sa propre mémoire, avec seulement ses visions de son père de substitution Coydog (Damon Gupton) et de sa défunte épouse Sensia (Cynthia Kaye McWilliams) pour compagnie. Puis, alors que son déclin mental s’accélère, Ptolémée perd son neveu et gardien, Reggie (Omar Benson Miller), dont il n’enregistre le meurtre qu’après être tombé sur le cercueil ouvert lors d’un rassemblement en l’honneur du jeune homme.
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Lors du même événement, Ptolémée est présenté à Robyn, 17 ans (Dominique Fishback de Judas et le Messie noir), une amie de la famille orpheline qui s’occupait de sa mère toxicomane. Elle doit être sa nouvelle aide à domicile, et elle s’avère être une grande aide, dépassant l’entêtement et l’incohérence de Ptolémée pour nettoyer son appartement puant et redonner une certaine dignité à son existence. Ils forment un lien si pur et si féroce qu’il semble presque surnaturel.
Il y a, en fait, un seul élément de science-fiction dans la série : l’un des derniers actes de Reggie a été d’inscrire Ptolémée dans un mystérieux essai clinique administré par un certain Dr Rubin (Walton Goggins), qui promet de restaurer temporairement la mémoire de Ptolémée et esprits. Le traitement expérimental lui permettrait de régler des décennies d’affaires urgentes inachevées, mais à quel prix ?
Rien de tout cela n’est terra incognita pour Hollywood. À bien des égards, le protagoniste que nous rencontrons dans le premier épisode de Ptolémée Gris ressemble au personnage d’Anthony Hopkins dans le nominé du meilleur film de l’année dernière Le père-perdu dans le bourbier de son propre esprit, tombant toujours à travers des trappes vers des réalités alternatives. Les histoires touchantes d’amitié intergénérationnelle ne sont pas si difficiles à trouver non plus. Et la substance de la quête de Ptolémée, et la technologie médicale qui la permet, abordent l’un des problèmes les plus urgents et les plus fréquemment explorés de notre époque : le racisme anti-noir.
Ce qui semble si frais – et si réussi, grâce aux performances époustouflantes de Jackson et Fishback – est l’audace avec laquelle Mosley combine des éléments apparemment incompatibles. Il tisse habilement la dévastation qui suit la trahison et l’élévation de la famille retrouvée, la science-fiction et le réalisme austère, le développement du personnage et les commentaires sociopolitiques. Lorsque Ptolémée surnomme Rubin « Satan », la nature faustienne de leur marché devient indéniable ; Goggins minimise la réaction de Rubin, compliquant le rôle de l’homme blanc par une sombre conscience de soi.
Il y a plus d’une façon de parler d’amour, de chagrin, d’injustice et de traumatisme héréditaire. La fiction offre la chance unique d’interpoler d’anciens thèmes dans de nouvelles métaphores, revigorant des conversations cruciales enlisées par le cliché. Dans Ptolémée GrisMosley utilise cette capacité comme la superpuissance qu’elle est.
The Last Days of Ptolemy Gray fait ses débuts le 11 mars sur Apple TV+
Reference :
http://www.69facesofrock.com/
http://www.brooklynballing.com/
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