Ouand le Japon a annexé la Corée en 1910, l’occupation était plus qu’une simple réalité politique. Alors que la résistance coréenne rencontrait des réponses de plus en plus dures de la part du gouvernement colonial, les dirigeants japonais s’en prenaient à la culture elle-même. Une stratégie d’assimilation forcée signifiait la destruction d’art précieux, de documents historiques et de bâtiments datant de plusieurs siècles. Les Coréens ont vu leur langue, leur religion, leur commerce, leur industrie agricole et leurs médias d’information supplantés par les institutions des envahisseurs ; ils ont même dû adopter des noms japonais. Pendant ce temps, avec des perspectives d’emploi rares dans leur pays d’origine, des centaines de milliers de Coréens n’avaient d’autre choix que de déménager au Japon, où ils étaient pour la plupart relégués à des emplois subalternes et confrontés à une discrimination brutale.
Cette atrocité, dont l’impact sur le peuple coréen se répercute encore dans le présent, forme la toile de fond du magnifique roman de Min Jin Lee de 2017 Pachinko. Le rare finaliste du National Book Award qui est également un best-seller, peuplé de personnages riches et empreint d’émotion, l’histoire de Lee arrive à la télévision avec une somptueuse adaptation en première le 25 mars sur Apple TV +. Au dire de tous, il n’a pas été facile de porter cette saga épique, multigénérationnelle et multilingue sur l’immigration et la famille sur le petit écran. Créateur Soo Hugh (Les chuchotements), en collaboration avec les cinéastes Kogonada (Après Yang, Colomb) et l’acteur devenu réalisateur Justin Chon, ainsi qu’une excellente distribution d’ensemble, transmettent magnifiquement l’ampleur et l’esprit du roman. Le seul faux pas majeur est un choix structurel qui sape la narration soigneusement rythmée de Lee.
Youn Yuh-jung dans ‘Pachinko’
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Couvrant la majeure partie du XXe siècle, Pachinko s’ouvre dans les bois de la Corée rurale occupée par les Japonais en 1915. Yangjin – une jeune femme née dans la pauvreté, mariée au fils d’une famille qui possède une pension et sous le choc de la mort de trois fils en bas âge consécutifs – a venir obtenir une bénédiction pour sa quatrième grossesse. “Il y a une malédiction dans mon sang”, dit Yangjin (Inji Jeong) à la chamane. Puis l’action saute trois quarts de siècle et à l’autre bout du monde, à New York en 1989. Un jeune homme de la finance ambitieux, Solomon (Jin Ha), entre avec confiance dans une réunion avec une paire de supérieurs masculins blancs, qui sans cérémonie informez-le qu’il n’obtient pas de promotion qu’ils savent tous qu’il a méritée.
Lorsque nous rencontrons Yangjin, elle n’est qu’à quelques mois de donner naissance à l’héroïne de la série, Sunja, dont la vie sera façonnée par ce qu’elle endure pendant l’occupation. Salomon est le petit-fils de Sunja. Et cette première saison de huit épisodes (sur quatre que Hugh espère faire) remplit patiemment les décennies qui ont suivi, mais pas avec l’histoire simpliste de l’amorçage des immigrants à laquelle les nouveaux venus dans l’histoire de Lee pourraient s’attendre. Dans l’un des deux récits parallèles, qui se déroule dans les années 30, une adolescente Sunja (jouée avec grâce, vulnérabilité et courage par Minha Kim) se retrouve mêlée à un homme d’affaires coréen, Koh Hansu (la mégastar sud-coréenne Lee Min-Ho), dont des mœurs souples l’ont aidé à prospérer au Japon. Leur romance catalyse son départ pour Osaka, bien que, encore une fois, pas pour la raison que vous pourriez supposer. L’autre histoire principale suit le retour de Salomon à Osaka, où sa famille vit toujours, avec un plan pour prouver qu’il est digne d’un titre de vice-président en facilitant un accord crucial que seul un employé d’origine coréenne pourrait éventuellement conclure.
Jin Ha dans ‘Pachinko’
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Il y a une symétrie dans cette structure, une qui magnifie certains des Pachinkoles thèmes les plus saillants. Même si elle est pauvre dans les années 30 et relativement riche dans les années 80, la famille est constamment obligée, aux deux époques, de choisir entre des binaires impossibles : argent et intégrité, sécurité et authenticité, assimilation et persécution. Mais il n’est pas vraiment difficile de glaner ces idées à partir de la structure chronologique de Lee, que je préfère largement. Il y a une tendance vers plusieurs chronologies à la télévision ces jours-ci; la narration compliquée est devenue le marqueur du drame de prestige – de la télévision en tant qu’art. Encore Pachinko était de l’art bien avant la télévision. Le récit bifurqué n’ajoute que trop de transitions qui perturbent la ligne émotionnelle de la série et sèment la confusion autour des personnages qui présentent des épisodes avant qu’ils ne soient correctement introduits. Les lecteurs désireux de voir les chapitres intermédiaires absorbants du livre à l’écran devront croiser les doigts pour un renouvellement.
Une si grosse erreur de calcul pourrait faire couler un spectacle plus faible, mais dans tous les autres sens, Pachinko– comme son héroïne – est trop singulier et vivant pour échouer. Comme décrit par Kim dans sa jeunesse et Menacer Lauréate d’un Oscar Youn Yuh-jung à un âge plus avancé, Sunja incarne la persévérance des immigrants sans devenir un personnage de base. Hugh évite de la réduire à une martyre ou à une réussite courageuse. C’était un choix judicieux, et qui n’est devenu possible qu’à l’ère du streaming, de mélanger les dialogues coréen, japonais et anglais; les sous-titres codés par couleur transmettent efficacement la façon dont les caractères combinent les langues et le changement de code. La direction artistique dépasse celle des drames historiques les plus immersifs de la télévision, y compris La Couronne. Complétant cette mise en scène complexe et les performances farouchement physiques du casting, une cinématographie s’attarde sur des détails de texture : l’ourlet d’une robe de mariée, le pied potelé d’un nouveau-né, l’éclat enneigé du riz blanc coréen.
Oui, cette adaptation est loin d’être parfaite ; le mauvais service qu’il rend au roman d’intégrité structurelle qui prend de l’ampleur et de l’ampleur au fil des décennies ne doit pas être sous-estimé. L’impression générale est celle d’un chef-d’œuvre d’époque coupé en morceaux et remonté dans le désordre. C’est frustrant. Même si vous tenez compte de ses défauts, les téléviseurs Pachinko demeure le rare spectacle d’importance à la fois artistique et historique. Tout le monde devrait le voir. Mais lisez peut-être le livre avant.
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Reference :
http://www.69facesofrock.com/
http://www.brooklynballing.com/
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